메디치의 채플, 미켈란젤로 : 설명 및 사진

1421-1428 년 브루넬레스키는 피렌체에있는 산 로렌조 (San Lorenzo) 교회 (메디치 예배당) 옆에 채플을 지었다. 메디치의 집에 대한 비밀이 있어야 했어. 거의 백년 후, 교황 레오 엑스는 미켈란젤로가 외관을 완성 할 것을 제안했습니다. 돈 부족으로 인해 작업이 중단되었습니다.

피렌체, 산 로렌조 교회

피렌체에서 가장 오래된 교회는 산 로렌조 (San Lorenzo) 교회입니다. 339 년,이 성당은 세인트에 의해 봉헌되었습니다. Ambrose, 밀라노의 주교. 로마네스크 시대에는 1059 년에 재건되고 재성립되었습니다. 1418 년에, 메디치는 그것을 완전히 재건하기로 결정하고 그것을 Philip Brunelleschi에게 위임했다. 내부의 사원에는 Donatello의 작품이 장식되어 있습니다. 왕자의 채플은 코지모 1 세부터 시작하여 가족 둘째 줄의 모든 메디치 공작을위한 장례 금고가되었습니다. 메디치의 부와 권력을 보여줍니다. 투스카니 공국 도시의 모든 팔과 메디치의 무기 코트로 가득 차 있습니다. 피렌체 모자이크 의 무성한 인테리어는 거의 200 년 동안 공연되었습니다. 이 작업은 매우주의 깊게 수행되었습니다. 6 개의 공작을위한 매장 장소가 있었음에 틀림 없다. 실제로 거대한 석관은 비어있어 장례 기념물로만 사용됩니다. 사실 Medici는 지하실에 묻혀 있습니다. 벽에있는 각 석관 뒤에는 틈새 시장이 있습니다. 공작의 조각품이 그 안에 놓여 있어야했다. 그러나 Ferdinand I 및 Cosimo II의 동상은 단지 두 개의 기념물 밖에 없습니다. 돔은 브루넬레스키의 돔을 반복하며 성경의 장면으로 장식되어 있습니다.

매장으로 토굴. 영주의 예배당

Medici의 예배당으로 들어가기위한 장소는 지하실로 직접 이어질 것입니다. 여기에서 당신은 왕자와 신석기원의 예배당에 갈 수 있습니다. 암벽은 어둡고 우울합니다. 무덤에는 자연 스럽습니다. 왕자의 예배당에 머물러야했던 사람들을 포함하여 메디치 가족 구성원 대부분이 실제로 묻혀있는 무덤입니다. 장엄한 의자에 앉아있는 그림에서 귀족 아가씨가 앉아있다. 이것은 1743 년에 죽은이 가족의 마지막 상속인 인 Anna Maria Luisa de Medici입니다. 그녀는 토착 피렌체의 거대한 예술적 유산을 남겼습니다.

미켈란젤로의 팬들을 위해

1520 년 Magnificent Lorenzo와 그의 형제 Giuliano뿐만 아니라 Medici 가족의 다른 두 아들 Giuliano, Nemours 공작 및 Urbino 공작 Lorenzo와 함께 묘석으로 채플을 지어야했습니다. 또한, 교황 레오 엑스의 사촌 인 줄리아 추기경은 미켈란젤로에게 도서관 건축을 위임하기를 원합니다. 온 가족에게 속한 책을 수용 할뿐만 아니라 다양한 애호가 및 기타 유명한 도서 애호가에게서받은 책을 수용해야합니다. Medici Chapel과 New Sacristia 및 도서관은 처음으로 건축을 다루어야하는 45 세의 주인에게 중요한 두 가지 과제입니다.

새로운 성찬은 주인이 가져온 건축 프로젝트 중 하나입니다. 르네상스 천재의 조각품이 적어도 7 개 있습니다.

시작하기

교황이 클레멘트 7 세 (Clement VII)라는 이름으로 선출 한 메디치 (Medici) 가족의 줄리오 (Giulio) 추기경은 미켈란젤로에게 로마로 가도록 촉구하고 메디치 예배당이 즉각적으로 완료되어야한다는 확고한 지시를 내렸다. 그는 교황 레오 엑스 (Pope Leo X)와 그의 전임자들보다 수세기 동안 영광 스럽기를 바라고 있습니다. 그는 자신의 기억을 건축, 조각 및 그림의 후원자로 남겼습니다. 고대의 메디치가 아닌 피렌체에 군주제를 설립 한 유명한 메디치의 이미지를 불멸화시킬 필요가있었습니다. 그들은 두 젊은, 영광 된 공작이 아니 었습니다. San Lorenzo 교회 (Medici Chapel)의 새로운 Sacristy는 Brunelleschi가 지은 Old와 하나의 복합체 여야합니다. 미켈란젤로는 더 복잡한 주문, 처마 장식, 수도, 문, 틈새 및 무덤으로 잉태하여 그것을 만들었습니다. 그는 이전에 채택 된 규칙과 관습에서 물러났다. 교황의 요청에 따라 메디치의 예배당은 더 이상 Lorenzo the Magnificent와 그의 형제 Giuliano의 무덤을 포함해서는 안됩니다. 존경 할만한 장소는 교황 레오 X와 그 자신의 무덤이어야합니다. 어느 누구도 미켈란젤로의 천재성을 사용하지 않기를 바랬지 만, 클레멘트 7 세는 건축가를 초대하여 성직자를위한 이발사를 초대했습니다. 프란시스. 아티스트가 거절했을 때, 아빠는 그에게 집을주었습니다. 그 옆에 메디치 (Medici)의 예배당이 서있었습니다. 월급은 미켈란젤로가 요구 한 금액의 3 배를 초과했습니다.

플로렌스의 미켈란젤로

미켈란젤로 부오나로 티 (Michelangelo Buonarroti)는 무엇을 할 것인가? 메디치 예배당은 예배당의 합병을 요구했다. 천장 아치를 만들고, 등불을 만들고, 힘들이지 않은 수많은 작업을 수행해야했습니다. 그리고 조각가가 Giuliano와 Lorenzo de 'Medici의 묘비를 장식하고자했던 조각품을 생각해 볼 수 있습니다. 이것은 노동자와 클레멘트 7 세의 돈이 필요합니다.

공작의 조각상 디자인

메디치 예배당은 어떤 감정을 가질 것입니까? 미켈란젤로는 자신을 속이지 않고, 조각품 준비가되면 가족의 두 자손의 모습을보고 싶어하는 사람들을 실망시킬 것이라고 말했습니다. 그들은 초상화가 닮지 않을 것입니다. 그는 자신의 시간뿐만 아니라 자신의 새로운 예술적 작업에 의해서 태어난 새로운 사람들을 만들고 싶었습니다. 조각상의 움직임은 공중에서 얼어 붙은 자세의 균형에 의해 전달되어야합니다. 장엄한 평온함으로 가득 찬 두 명의 강한 청년이 될 것입니다.

메디치 예배당 : 묘사

메디치의 무덤에서 사람은 완전히 다른 세계로 빠져 나옵니다. 당신은 갈망의 느낌과 당신이 광장에 있다는 인상에 둘러싸여 있습니다. 희미한 창문, 창문 자체,이 앙상블의 가벼운 벽은 중세 거리와 광장의 불안한 느낌을주기 때문에, 어두운 pilasters, platbands 때문에 windows의 치료되지 않은 facades가 있습니다. 그것은 미켈란젤로가 창조 한, 빠르게 흐르는 시간에 사람을 포함하는 그런 공간입니다. 주인의 무덤은 건축과 조각의 융합에 각인 된 가변성, 기간 및 존재의 부족에 대한 측정에 대한 반성입니다.

마돈나

San Lorenzo 교회 (Medici Chapel)에서 New Sacristy는 금고로 장식 된 무료 큐브처럼 보입니다. 건축가는 벽으로 둘러싸인 틈새 벽에 벽을 크게 팠습니다. 그들을 위해, 그는 전체 크기의 조각상을 사용했습니다. 제단의 맞은 편에, 그는 조각 그룹 "Madonna and Child"를 배치하고 성모상에 둘러 쌌다. Cosmas와 Damian (Medici의 후원자). 그들은 제자들이 진흙 밑그림을 따라 만들었습니다. 마돈나는 전체 예배당의 열쇠입니다. 그녀는 아름답고 내부적으로 집중되어 있습니다. 마돈나의 얼굴은 아이에게 걸리기 쉽다. 그것은 슬픔과 슬픔으로 가득 차 있습니다. 마돈나는 깊은 무거운 명상에 빠져 있습니다. 그녀의 옷의 주름은 강렬한 리듬 액션을 만들고 그녀를 전체 건축 양식과 연결시킵니다. 아기가 그녀에게 다가갑니다. 또한 전체 채플과 조화를 이루는 내부 역학과 긴장으로 가득 차 있습니다. 채플의 구성에서 마돈나는 매우 중요한 역할을합니다. Giuliano와 Lorenzo의 인물이 그려지는 것은 그녀에게 있습니다.

틈새에 조각상

고대 로마인들의 갑옷에 초상화가 닮은 점이 없으면 두 개의 우화 그림이 앉아 있습니다. 용감하고 활기찬 줄리아노는 그의 머리를 벗고 지휘관의 지휘봉에 달려있다. 그것은 전쟁 이후에 온 세계를 상징합니다. 이것은 삶 의 우화입니다 . 그의 형제 인 로렌조 (Lorenzo)는 깊은 생각 속에 있으며 명상적인 삶을 상징합니다. 고대 헬멧으로 덮인 그의 머리는 그의 손에 달려 있고 팔꿈치는 관에 있고 동물의 주둥이는 상징적입니다. 그것은 지혜와 비즈니스 적 자질을 의미합니다. 두 인물 모두 피곤하고 우울합니다. 틈새가 그들을 움츠러 서서 불안과 불안감을 느끼게했다. 그들은 전쟁과 곤경에 처한 어려운시기를 경험하고 있으며, 세계가 통치하던 이탈리아의 후원자 인 Lorenzo the Magnificent를 기억합니다.

석관의 뚜껑에있는 피규어

겨우 움켜 쥐고있는 무덤의 경사 지붕에서 미끄러 져 가며 줄리아노 (Giuliano)에서 밤낮으로 로렌조 (Lorenzo)와 밤낮의 조각상에 아침과 저녁의 조각상을 펼친다. 실행 시간의 상징은 고통스럽게 불편합니다. 신체의 이상적인 비율을 가진 그들의 강력한 - 물질적 인 lor 거리기와 슬픔. "아침"은 천천히 그리고 마지 못해 깨어 난다. "날"은 깨어 있고 기분 좋게, "저녁"은 집착하며 잠이 들며 "밤"은 심하게 불안한 잠에 빠져 든다. 메디치의 예배당에는 어떤 새가 있습니까? "밤"은 올빼미에서 멈추고, 올빼미가 깨면 올 것이다. 그녀가 손에 든 돌은 언제든지 떨어지거나 깨어날 수 있습니다. "밤"의 평화는 없습니다. 이것은 그녀의 손에있는 가면의 완전한 고통으로 나타납니다. 아름다운 몸을 조각하는 데있어서의 모순과 머리 관중의 어려움으로 인해 "Day"의 모습이 주목을 끌고 있습니다. 몸은 세밀하고 광택이 있으며, 얼굴이 약간 돌출되고, 이미지가 간략하게 설명됩니다. "하루"는 도구의 흔적을 유지하고 예술적으로 형식이 약화되었습니다. "아침"과 "저녁"수치는 효과가 없습니다. 이것은 추가적인 표현력, 불안 및 위협을 만듭니다. 조각가는 자신의 시간을 뛰어 넘는 것을 두려워하지 않았으며, 관객은 자신이 좋아하는 조각을 생각하고 해석하도록 강요했습니다. 여기에 "저녁"(메디치 예배당)의 얼굴이 있습니다. 사진은 위에서 말한 것을 확인합니다. 피규어는 살거나 느끼기를 원하지 않습니다. 하루의 모든 시간이 함께 Medici "Always"(셈어)라는 모토를 확인합니다. 이는 지속적인 서비스를 의미합니다. 젊은 사람들의 인물과 함께 알레고리는 안정된 삼각형 구성으로 묶여 있습니다.

"웅크리는 소년"

메디치의 예배당과 그 안에 남자를 받아들이는 무거운 영원한 존재는 이제는 암자에있는 또 다른 조각품을 가지고있었습니다. 그것은 또한 "파편이 남아있는 소년"이라고도 불린다. 우리가 그것을 정신적으로 예배당에 돌려 주면, 시간의 무한이 순간과 관련된다는 것이 드러납니다. 큐브에 자유롭게 들어갈 수있는 작은 동상입니다. 그녀는 "날"과 같이 꽤 끝나지 않았습니다 : 그녀는 바닥을 완성하지 못했고 등은 닦지 않았습니다. 그 아이는 다리가 아프고 이상하고 예기치 않은 포즈를하고있었습니다. 조각가는 가장 필요한 대리석 만 제거하려고했기 때문에 받침대에서 떨어지면 아무 것도 부러지지 않게되었습니다. 그 소년은 전체적인 디자인에서 중요합니다. 마돈나가 그 시대의 사람들을 하나로 묶어주는 역사적인 기독교 시대라면, 그 소년은 그의 단기 생활이다. 그와 상황과 순간. 틈새 아래에있는 인물들은이 같은 시간 변화주기에 있으며, 그들 스스로는 특별한 것이 없다. 천재의 모든 것이 삶과 동시에 다양하게 존재합니다.

로렌 티아 누 도서관

그가 성대한 예배당으로 변신 한 New Sacristy에서의 작업과 동시에 미켈란젤로는 도서관을 건축했습니다. 아늑한 안마당을지나 왼쪽 네비게를 통해 들어갈 수 있습니다. 이는 개시된 사람들을위한 것입니다. 그것은 1439 년 피렌체 대성당에서 종결 된 고대 원고, 삽화 코드, 노조의 본문을 포함하고 있습니다. 처음으로 로비가 나타 났으며, 그 다음에 원고 보관소에서 보관하고 읽을 수있었습니다. 이 긴 회색 돌 방에는 밝은 벽이 있습니다. 로비는 높습니다. 또한 관광객은 허용되지 않습니다. 그 안에 동상은 없지만, 벽으로 깊어지는 쌍둥이 기둥이 있습니다. 용암의 흐름과 유사한 특이한 대리석 계단에 특히주의를 기울였습니다. 그녀는 반원형 가파른 계단과 매우 낮은 난간을 가지고 있습니다. 로비 입구에서 시작하여 세 부분으로 확장됩니다. 주인 자신은 현관의 주된 매력 인 계단이 그의 진흙 모형 위에 세워졌을 때 이미 로마에있었습니다.

이것에 우리는 천재 미켈란젤로의 창조에 대한 묘사를 마칩니다. 이 장대 한 작업에서 그는 혁신적인 아이디어를 구체화했습니다. 그들은 매우 보편적이어서 모든 인류에게 중요합니다. 그래서 메디치 채플이 바뀌 었습니다. 피렌체는 메디치 기념비를 받았다. 메디치는 도시 자체의 기념비가되었다.