Meyerhold의의 생체 역학 무엇입니까?

큰 극장 이사 중 Vsevoloda Emilevicha Meyerholda 이름은 다소 떨어져 의미합니다. 아마도 원인은 오해와 지나치게 밝은 성격을 결정한다. 아니면 소련 당국은 실수를 손질하고 1940 년에 촬영 된 재능있는 사람의 이름을 언급하지 않으려 고 했어요. 그러나 극장의 개발, 그는 그랜드 공헌을했다. 모든 배우들에 대한 교육 시스템의 위대한 창조자에 의해 만들어진라는 극장의 일상 생활 입력 "Meyerhold의의 역학을."

전통 변경

20 세기 초에 나타난 수많은 후계자와 제자들의 작품 개발을 발견 배우, 훈련의 가장 중요한 시스템을 단순히 하나 - 브세볼로드 메이어홀드 생체 역학을 개발했다. 그 성격 상, Meyerhold의의 생체 역학은 - 더 넓은 맥락에서 해석되어야 복잡하고 흥미로운 창조적 인 과정이다. 배우의 제제의 두 가지 의미의 공간 구성 요소는 여러 화신이있는 경우. 그 중 하나는 인체의 정확한 기계적 기능에 관심이 - 합리적이고 예측 가능한가. 자연 프레임을 밀어 시도와 같은 또 다른 구성 요소는 이상을 달성하기 위해, 개발의 수준을 올립니다.

Meyerhold의의 생체 역학으로 알려진 매우 혁신적인 기술은 그 제작자는 극작가이자 감독 만 준비 단계의 작업을 믿는 것입니다. 놀이의 모든 감정적 인 부담이 가장 활발한 당사자가 공동으로 수행하는 것이 었습니다 - 배우와 관객.

Meyerhold의 (1,874에서 1,940 사이) : 짧은 약력

이 방법의 전제 조건이 작성자의 생활에 익숙해되지 이해하는 것이 불가능하다. 그는 러시아 화 한 가톨릭 가정에서 태어났다. 그는 모스크바 극장 및 음악 학교 (클래스 VI Nemirovich-Danchenko)에서 교육을했다. 그는 모스크바 예술 극장에서 일 이후 헤르 손에서 연극 그룹을 조직했다.

1905 년부터 그는 모스크바에서 일했다. 감독으로, 나는 K. S. Stanislavskim (요리사 극장 스튜디오), 그리고 나중에 V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus)에 초청되었다. 문자는 문자가 연구되었다 없으며, 줄거리는 조건부로 통과되었다 -이 기간 동안 Meyerhold의는 사전 상징적 인 방식으로 공연의 숫자를 개최.

새로운 저자의 개념을 형성 초기 20 이거 야에서 적극적으로 Meyerhold의 촉진이 된 - 생체 역학을. 리허설 중에 사용 연습, 예술가 그룹의 조정, 효율적으로 작업 할 수 있습니다. 방법은 개인과 사회 전체의 상태 사이에 상호 작용이 없었다. 그는 집단의 이상적인 화신 찾고 있었다. 만드는 법 구성주의 및 역학은 시각적 디스플레이로 내면 세계에서 움직임을 부인했다. Meyerhold의 환경 요인이 결정적인 역할을한다는 것을 믿고, 그들을 통해 시청자의 감정과 캐릭터의 내면 세계와 소통 할 필요가있다. 완벽한 리듬을 소유하고 몸을 제어 훈련 된 배우 왜건, - 그것은 그의 계획의 실현을위한 감독해야했다거야. 액션 감독으로 자신의 아이디어의 구현 동안 그는 그의 마지막 날까지 일했다.

1939년 6월에서 V. E. Meyerhold의 허위 청구에 NKVD에 의해 체포되었다. 고문에서, 그는 반 소련 활동을 자백하지만, 미래에 그의 증언을 철회 할 수있다. 문장을 1940년 2월 1일 아래로 물려 받았습니다. 다음날 실행. 1955 년 Meyerhold의가 (사후) 교화되었다.

인형의 결과에서

Meyerhold의의 작품에 큰 영향은 독일의 극작가와 작가 꼭두각시 극장에 특히 그의 에세이 하인리히 폰 클라이스트 (1,777에서 1,811 사이)의 작품이 있었다. 저자는 인간의 가능성이 독립적으로 존재하지 않는 것으로 생각하지만, 더 높은 권력에 의해 조절된다. 자신의 이해의 모든 사람들은 하나님에 종속에만 꼭두각시 생물이었다. 사람의 출시로 이어질하고 완전한 원시 조화의 상태로 반환 할 수이 연결을 브레이크. 저자는 인정하지만 그런 이벤트가 생성하고 상상할 수없는 혼란 수 있습니다. Meyerhold의의 역학은 Kleist을 표현 전망에 크게 의존하고있다.

감독은 배우, 완벽을 달성 자신의 몸을 단련 할 수있는 교육 시스템을 만들 수있게되었다. 제작자 및 구현, 제어를위한 재료 둘 수 및 플라스틱 제어 할 수 - 그 Meyerhold의의 연극 역학을 직면하는 작업이다.

뿐만 아니라 극장

교육 배우의 독특한 기술은 여러 해 동안 잊고 된 전문가에 의해 연구되지 않았다. , 스탈린 숙청 결과로 이는 2 월 1940 년 그와 촬영을 체포, Meyerhold의 극장을 청산 밝혀졌다 : 이것은 그의 삶의 끝에서 천재 감독과 함께 정치적 동기 박해로 볼 수있다. 사실,이 일에 Meyerhold의의 생체 역학에 도달 할 수 없었다. 당시 극장의 공식 역사에서 시달리는 방법은 전문적인 담론에서 사라졌다.

아카이브의 평 문화에도 불구하고, 기존 기술의 모든 미묘한는 90 년대에 분실되었다. 일부 세부 사항은 삶의 감독이 Meyerhold의의 생체 역학에 마스터 클래스 참석 때 제자들과 추종자의 글에 보존되어있다. 그의 기록에 그는 자신의 원칙과 그 시스템의 기초의 설명을 떠나지 않았고, 기술은 목격자 메모리에만 기반으로 현재 사용됩니다.

사회적 측면

배우의 가능성의 예술 형성과 성장에 대한 역학의 영향은 엄청나 다. 그러나 그것은 그것의 잠재력에 한정되는 것은 아니다. 시스템뿐만 아니라 예술적 가치를 가지고있다. Meyerhold의 절대 극장에 이유의 시야 밖으로주지,하지만 가능성이 훨씬 더 큰 생체 역학이라고 생각하지만. 이러한 관점을 이해하기 위해서는 역사적 맥락에서 어떤 Meyerhold의의 생체 역학을 고려하는 것이 필요하다.

코미디 델 아르테과 :이 시스템은 기존의 연극 장르로 이동 실험의 결과로 생성 된 일본어 연극 가부키. Meyerhold의 완전히 공산주의 아이디어를 지원하지만 동시에 기술은 한 번에 만들어졌다. 그는 수단 싶어 극장 예술을 예술가에 의해 세계의 인식뿐만 아니라 전달. 계급 투쟁, 사회 문제, 새로운 인간 유형의 창조는 - 이러한 문제는 Meyerhold의 처리된다. 공동 관리, 공동 작업 등 - 역학과 집중 간단히 자신의 시간의 획기적인 아이디어를 반영합니다. 그러나 그녀는 예술적인 의미에서 천재, 뛰어난 신체 훈련과 연극 방법으로 중단하지 않았다.

역학 및 sotsiomehanika

완전히 과정의 본질을 이해하는 것은 Meyerhold의의 생체 역학을 형성 할 때 한 번에 반환하는 것이 필요하다. 드라마 평론가와 소련의 교육의 첫 번째 인민 위원 - 그의 상대 중 하나는 혁명과 새로운 극장 A. V. Lunacharsky의 밝은 이론가였다. 그는 감독의 실험 종종 중요하지만 그는 의심 할 여지없이, 재능 및 원래 창조적 인 사람을 믿었다. 자연 사회적 환경에서 인간의 본성을 연구함으로써 현대 단계의 실제 이미지를 만들 수 있도록 설계된 시스템 - Lunacharsky는 "sotsiomehaniki"의 개념을 도입했다.

두 학교 사이의 명백한 대비에도 불구하고, Meyerhold의 주로 자신의 대응에 동의했다. 의무와 예술의 목적에 대한 자신의 견해를 일치시킵니다. 둘 다 가장 좋은 방법은 사람이 아니라 심리학자로 개인보다 사회에서 계급 의식과 위치에 의해 특징입니다 것을 동의했다. 역학은 Meyerhold의 개발, 무대에 혁명의 반영이되고있다. 정확히 내가이 시스템의 임무 작성자을 상상.

과학적인 관점에서

등장하는 기준으로 내부 역학 Meyerhold의를 전송? 극장 시스템이 부분적으로 지식을 기반으로, 지금까지 예술의 영역에서 제거. 그것은 미국의 엔지니어 연구의 기초를 형성 프레드릭 테일러 (1,856에서 1,915 사이)을. 노동의 효율적인 조직의 그의 이론은 무대에서 사용되었다. 배우의 움직임과 인체 공학의 정확도는 게임 루프에 연습과 분열을 쇠약하게 얻을 수 있습니다 : 의도 행동, 반응. 테일러 "듀티 사이클"이 눈에 보이는 직접적인 비유.

자신의 시간의 고급 지식의 수는 Meyerhold의의 생체 역학을 사용했다. 연습의 시스템이 이바나 파블로바 연구 (1,849에서 1,936 사이)의 심리에 따라 배우를 양성하는, 반사 요법의 분야에서 V. M. Behtereva (1,857에서 1,927 사이)의 작품을 사용했다. 반사 신경의 집합으로 연극의 주인공의 심리 상태는 놀이의 생산에 추적 될 수있다 "숲"A. N. Ostrovskogo은 : 영웅의 감정은 점프로 대체됩니다. 앞의 연인 위의 각각의 새로운 증가. 연극의 초연에서 일어났다 Meyerhold의 극장 1924 년에.

생체 역학 스튜디오

시도 이사 Meyerhold의도 그 년의 캐리커처에 반영하고 자신의 시스템의 교육에 적합한 건물을 찾을 수 있습니다. 네 그들 중 하나에 Meyerhold의 정보는 다음의 제품에까지 도달 할 수있는 모든 건물을 잡고. 그들은했고, 알렉산드 린스키 극장, 그리고 Suvorinsky 및 아틀리에가있는 그는 자신의 워크샵을 창조하고 싶었다. 그 결과, 방을 찾아 보로 디노 Studio와 같은 극장의 역사를 입력했습니다.

교과 과정은 복싱, 펜싱, 체조, 고전과 현대 무용, 노래, 말씨, 저글링의 클래스를 포함했다. 이 가르쳐 극장의 역사, 경제학, 생물학뿐만 아니라. 배우가 완벽한 교육 시스템입니다 - 우리가 안전하게 Meyerhold의의 생체 역학이 말할 수있는 주제의 다양성을 감안할 때.

배우의 새로운 유형

배우 엄격한 요구 사항을 제시했다. 그들은 무대에서 극적인 게임 중국 오페라, 안무와 팽팽한 줄 걷기, 체조와 익살을 결합했다. 이들은 Meyerhold의 설정 목적이다. 역학의 간단하고 짧은 시간에 우리가 원하는 효과를 얻을 수 있습니다. 그녀 덕분에, 배우의 각각의 지속적 개선과 표현의 그의 수단의 수하물을 완벽하게 할 수있다. Meyerhold의 극장은 항상 서둘러, 부동을 용납하지 않는다는 것을 믿고, 오직 현재를 인식합니다. 그리고 연극 배우 맹목적 시대에 가지 말았어야하고, 추구하고 실험 할 의무가있다.

실험

설립 스튜디오는 새로운 극장의 기초가 안와 배우의 학교 문제를 고려하지 않았다. 그 목적은 달랐다 - 연극 실험실의 일종이된다. 역학 Vsevoloda Meyerholda는 감독의 의도에 행동 플라스틱 무대 움직임, 즉흥과 엄격한 준수를 공부 요구했다.

새로운 시스템의 창조적 인 실험은 배우와 함께 작업에만 한정되는 것은 아니다. 서커스 미학에서 영감을 그리기 놀이 연극, 코미디 델 아르테, 이사 재구성 실내 공간을. 그는 장면과 무대와 객석의 분리를 포기했다. 배우를 위해 그는 "게임 기계"라는 3 차원 금속 구조를 만들었습니다. 플레이 F. 페르난드 크롬린크 (1886-1970)를 기반는 "도량이 오쟁이 진 남편을"설정 - 그림으로. a로 둘러싸인 경치없이 단계에서 재생 청색 바지 배우 입고 체조 장치. 다른 공연에서 우리는 관객들과 연결, 다중 이용 플랫폼, 비계, 사다리 및 발판이다.

실용적인 실시

감독 제안 운동 중 하나는 학생을 기록했다. "가슴에 점프"- 알려진 운동 V. E. Meyerholda의 생체 역학에 의해 제공되는 기회를 설명. 간단한 성육신은 매우 제목에 반영됩니다. 무대에 서있는 배우 중 하나, 다른 정적 인 포즈 앞에 한 발을 넣어. 두 번째 학생은 최대 실행하고 바로 점프. 동시에 그는 앞으로 무릎을 구부려 다리를두고 상대의 목을 잡고. 첫 번째 배우가 무릎 아래 다리가 점프 하나 또는 두 개의 손을 잡으려고 관리합니다.

본 연구의 분석은 모두 행위자 공간에서 조정해야하는 방법을 보여줍니다. 그들의 움직임은 자동 성을하게된다. 힘의 역학을 뛰어 비행 경로가 완전히 집단의 논리에 종속되어 감독의 목표를 달성. 또한, 배우들 각각은 일반적인 관절 결과를 달성하기위한 각자의 작업을 수행합니다. 즉 Vsevoloda Meyerholda의 생체 역학을 수행 기본 교육 부하했다.

우리의 시간에서,

개입 년에도 불구하고, 교육 주체의 Meyerhold의의 시스템은 매력을 상실하지 않았다. 그것은 아직도 연극 서클 토론과 연구의 주제이다. 우리는 지금까지 미리 V. E. Meyerholda의 생체 역학을 나타 났을 때 말할 수 있습니다. 많은 학생들이 스튜디오에서 Vsevoloda Emilevicha 시스템을 흡수 한 유명 배우와 감독이되었다. 그들의 노력은 유명한 마스터 다음 세대에 전달 설계하며 치명적인 샷 시간 중단없는 행동 겨울 1940 년 Lubyanka의 지하실에서 숨막히는 들렸다.