특집 기사 : 기능, 개발 이력, 예. 이야기 - 문학의 장르? 장르로 이야기의 징후

기능 이야기는 문학에서 가장 인기있는 중 하나입니다. 그는 해결하고 많은 작가에 의해 처리됩니다. 이 글을 읽은 후에는 장르의 이야기의 특성, 가장 유명한 작품의 예뿐만 아니라, 저자가 인기 실수가 무엇인지 배우게 될 것입니다.

스토리 -이 작은 문학 형태 중 하나입니다. 그것은 문자의 소량의 작은 볼륨 서술 작업을 나타냅니다. 이 경우, 단기 이벤트가 묘사되어있다.

이야기의 장르의 간략한 역사

브 벨린스키 (자신의 초상화 위에서 제시) 다시 1840의 에세이와 이야기 및 주요 같은 소설에서 얼마나 작은 산문 장르의 이야기는 다르다. 이미 러시아 문학에서 그 시간에시를 통해 산문의 명백한 우위가되었다 꽤된다.

조금 후, 19 세기 하반기에, 에세이는 우리 나라의 문학의 민주주의 발전에 가장 넓은했다. 이 때, 그것은이 다큐멘터리 장르를 구분하는 것이 느껴졌다. 이 후 생각했던 것처럼 이야기는, 창조적 인 상상력을 사용하여 만들어집니다. 또 다른 관점에 따르면, 에세이의 장르는 우리가 관심을 다른 이야기를 conflictness. 스케치은 기본적으로 설명하는 일이라는 사실을 특징으로 한 후.

시간의 통일성

더 자세히 이야기의 장르를 설명하기 위해, 당신은 고유의 규칙 성을 파악해야합니다. 이 중 첫 번째 - 시간의 일치. 이야기에서, 시간은 항상 제한됩니다. 그러나, 반드시 한 날, 그러나 고전의 작품으로. 이 규칙은 항상 존중되지는 않지만, 이야기는 주인공의 인생 전체를 드문 이야기를 다루고 곳. 비록 드문는이 장르의 작품이며, 효과는 수세기 동안 지속됩니다. 일반적으로, 저자는 자신의 영웅의 삶에서 에피소드를 보여줍니다. 와 - 문자의 전체 운명을 계시 이야기 중, 그것은 "죽음 이바나 Ilicha"(레오 톨스토이 저자), 지적 할 수있다 "달링"체홉. 또한 그 모든 삶을 보여줍니다 발생, 그 오랜 기간. 예를 들어, 체홉의에서 "메뚜기"는 그들 사이의 관계 발전에 도전, 문자, 그들의 환경의 인생에서 중요한 이벤트의 수를 표시합니다. 그러나, 최대 압축 시일 제공한다. 소설보다 더 큰 그 간결함 함량은 이야기의 일반적인 기능, 그리고 아마도 유일한 하나입니다.

행동과 장소의 단일성

주목해야한다 이야기의 장르의 다른 기능이 있습니다. 시간의 연합은 밀접하게 관련된 다른 연합에 의해 발생 - 단계를. 이야기 - 문학의 장르, 단일 이벤트의 설명을 제한해야합니다. 가끔 중요한, 그것은 하나 또는 두 개의 이벤트가되는 의미를-절정. 장소에 따라서 통일. 일반적으로 작업 한 위치에서 일어난다. 그들은 하나가 아닌 여러 가지 일 수 있지만 그 수는 엄격하게 제한된다. 예를 들어, 사이트는 2-3, 그러나 이미 드문 5를 (그들 만 언급 할 수있다) 할 수있다.

문자의 통일

이야기의 또 다른 특징 - 문자의 일치. 원칙적으로,이 장르의 작품의 공간에 하나의 주인공이있다. 때때로 매우 드물게이 두 수없고, 수 - 몇 가지. 보조 캐릭터에 관해서는, 그들은 꽤 많이있을 수 있지만 순수하게 기능입니다. 이야기 - 지원 문자의 작업이 배경의 창조에 제한되는 문학 장르. 그들은 방해하거나 주인공,하지만 더 많은 도움이 될 수 있습니다. 이야기에서 "Chelkash"고리키, 예를 들어, 두 개의 문자. 어떤 이야기 나 소설이 될 수 없습니다 체홉의 '슬리피'와했던 일에서.

단결 센터

장르로 이야기의 징후는, 위의, 어떤 식 으로든이 단결의 중심으로 감소된다. 사실, 이야기는 다른 모든 "에 걸쳐"어떤 정의, 센터 마크없이 상상하는 것은 불가능합니다. 그것은 중요하지 않습니다이 중심 여부 일부 정적 설명 방법의 절정 이벤트, 활동이나 문자의 의미있는 제스처의 매우 개발. 주요 이미지는 이야기에 있어야합니다. 그것은 전체 구성을 보유에 그것은 때문이다. 그는 작품의 테마를 설정하는 이야기를하는 것이 합리적이다.

이야기의 주요 원칙

은 "통일"에 반사에서 결론은 할 어려운 일이 아니다. 그 자체가 이야기의 구성의 기본 원칙은 적절하고 동기를 절약이라는 생각을 제안합니다. Tomaszewski는 가장 작은 요소의 동기라는 텍스트 구조를. 그것은 행동, 문자 또는 이벤트가 될 수 있습니다. 이 구조는 이미 구성 요소로 분해하는 것이 불가능하다. 그래서, 가장 큰 죄가 과도한 디테일의 저자, 텍스트의 과잉, 작품의 장르를 개발하여 낮출 수있다 세부 뒤범벅이다. 이야기는 세부 사항에 연연하지 않습니다.

일반적인 실수를 방지하기 위해 단지 가장 중요한 설명 할 필요가있다. 그것은 그들의 작품에 대해 매우 양심적 인 사람들을 위해, 이상하게도, 매우 특징입니다. 그들은 각 텍스트의 최대 이야기하는 욕망이있다. 풋는 영화와 공연을 논제 그래서 종종 젊은 이사 온다. 이 경우 환상의 저자는 놀이의 텍스트에 한정되지 않고, 이것은 영화의 특히 사실이다.

저자는 충전처럼, 상상력을 개발 한 문학 장르의 이야기를 설명 모티브. 예를 들면, 그들은 묘사하는 방법 제품 쫓는 팩 늑대의 식인종의 주인공. 이 새벽에 시작하는 경우, 그들은 별을 붉게 구름 어두운 긴 그림자를 설명에서 중지됩니다. 저자는 자연을 만끽할 만 한 후 추적을 계속하기로 결정 보인다. 장르 소설의 이야기는 그래서 이것은 실수가 쉽지 않다 방지하기 위해 상상력을 최대 범위를 제공합니다.

이야기의 동기 부여의 역할

우리가 모든 동기는 의미 일, 피사체를 공개해야 장르에 관심이 있음을 강조해야합니다. 예를 들어, 작품의 시작 부분에 설명 된대로 반드시 마지막에 총을 촬영해야합니다. 멀리 이어질 동기, 이야기에 포함 할 필요가 없습니다. 아니면 이미지를 찾아 상황을 요약,하지만 지나치게 그녀를 자세히 설명하지 할 필요가 없습니다.

기능 구성

반드시 예술적 텍스트의 전통적인 방법을 고수하는 것은 아니다. 그들의 위반이 장관이 될 수 있습니다. 이야기는 거의 확실 설명을 만들 수 있습니다. 그러나 조치없이 수행하는 것은 여전히 불가능하다. 영웅은 단순히 이상 (큰 제스처를 만들기 위해, 즉) 이동을, 손을 들어 할 의무가있다. 그렇지 않으면없는 이야기 소형 스케치, 산문의시를 것이다. 우리가 관심있는 장르의 또 다른 중요한 특징은 의미있는 결말이다. 예를 들어, 소설은 영원히 지속될 수 있지만, 이야기는 다르게 구성되어있다.

수시로 그의 역설적 예상치 못한 결말. 이와 함께 그것은이다 레브 비곳스키 독자의 카타르시스의 출현을 연결. 현대의 연구자들은 (특히, 파트리스 Pavi)를 읽고으로 나타납니다 리플로 감정적 인 카타르시스를 고려한다. 그럼에도 불구하고, 결말의 중요성은 변경되지 않습니다. 결말은 극적으로, 이야기의 의미를 변경 안에 포함 된 재고 밀어 수 있습니다. 이것은 기억해야한다.

세계 문학의 이야기 장소

스토리 - 서사시 장르, 세계 문학에서 중요한 위치를 차지한다. 고리키와 톨스토이는 초반과 창의력의 성숙 기간에 그에게 돌렸다. 스토리 체홉은 기본 및 선호 장르이다. 많은 이야기는 고전이 될 주요 서사시 작품 (이야기와 소설)와 동등 문학의 보물을 입력했습니다. 이러한 예를 들어, 톨스토이의 '세 가지 죽음 "과"죽음 이바나 Ilicha "Turgenev의'헌터의 노트"의 이야기, 체홉의 작품 '달링'과 '경우의 남자 ", 고리키의"올드 Isergil ","Chelkash "다른 사람의 이야기.

다른 이야기 장르를 통해 장점

장르는 특히 볼록 또는 우리의 삶에 일반적인 경우, 한쪽 또는 다른 것을 강조 할 수 있습니다에 우리는 관심이 있습니다. 그것은 독자의 관심이 그들에 완전히 집중이되도록 그들을 대표 할 수있는 기회를 제공합니다. 예를 들어, 체홉은 전체 아동의 절망 "내 할아버지의 마을"문자로 방카 즈후코브 설명,이 편지의 내용에 부연. 그것은 대상에 나타나지 않으며 때문에이 독설의 측면에서 특히 강한된다. 이야기에서 도로에 일어난 아이의 탄생과 고리키 에피소드 "사람의 출생은"기본적인 아이디어를 공개 저자을하는 데 도움이 - 삶의 가치의 승인을.