문학과 장르의 주요 장군

하여 이야기의 특성과 씨족으로 나누어 표현과 관련하여 저자의 위치에 따라 모든 문학 작품. 그리고 그들 각각은 차례로, 장르로 구분.

문학 연구, 다음과 같은 기본 노동 문학 : 서사시, 가사는, 드라마, 어떤 경우에는, 아직 추가되어 가사 - 서사시 장르. 그들 각각에 대해, 우리는 더 많은 문서의 뒷부분에 얘기하자.

에포스 - 이벤트를 볼 수있는 방법

당시 아리스토텔레스는 이야기가 수행 또는 자신으로부터 분리 된 것이 (EPOS), 직접 당신 (가사)에서, 또는 다른 영웅 (드라마)의 입으로 이야기를 넣어 될 수 있음을 주장했다. 물론,이 정의는 매우 제한되어 있지만, 그것은 종의 분리의 기본 원칙을 이해하는 데 도움이 어느 정도 인 작품.

세 가지 주요 문헌의 종류, 원칙적으로, 독립적으로 저자의 자리를 차지할 사건의 과정을 객관적으로 표현 서사시로 전송하기 시작합니다. 그는 외부 관찰자와 pereskazchika으로, 원칙적으로, 이러한 행위에 작동합니다. 비록 첫번째 사람의 경우 저자는 과거에 전송 된 이벤트와 관련하여 입장을 취 내러티브 - 따라서 소위 "서사시 거리"를 유지했다.

서사시 이야기의 속도는 철저에 경사 서사시 항상 서두르지 크기입니다. 이것은, 덧붙여 말하자면, 자주 플레이가 부당하게 장기간 만들기 위해 다음의 전체 텍스트로 무대에 잘 알려진 소설의 생산을 방해.

주요 장르의 서사시 이야기, 소설, 단편 소설과 에세이로 받아 들였다. EPOS에도 기인 될 수 있으며, 민속 작품 - 이야기, 전설, 서사시와 역사 노래.

주요 서사시 장르에 대해 자세히 알아보기

문헌의 주 속은, 이미 언급 한 바와 같이, 장르들로 분할되고, 에픽의 최대는 에픽 신규하다. 그는 일반적으로 특정 역사적 기간을 커버 서로 (LN 톨스토이 '전쟁과 평화 "또는 M. A. Sholohov"조용한 흐름 돈 ")과 교차 스토리의 큰 숫자를 포함하고 있습니다.

그 뒤에 대부분의 소설이 될 수 있습니다. 이 장르는 캐릭터와 스토리의 큰 숫자를 포함하고 있습니다. 하지만, 예를 들어, 현대 탐정 소설은 종종 하나의 라인을 가지고있다.

문헌에서, 장르라는 수정의 거대한 숫자가 있습니다 - 등등 가족, 사회, 여성, 소설, 판타지, 탐정 소설, 그리고 ..

작은 서사시 장르에

기본 노동 문학과 작은 서사시 장르를 제안한다. 이러한 규칙, 하나의 운명, 또는 하나의 이벤트로, 초점을 맞추고, (이 장르의 측면에서 오히려 평균) 소설을 포함한다.

이야기는 그런데, 젊은 서사시 장르 간주한다는 것입니다 (그는 단지 초기 19 C의 형태를 갖추기 시작했다.) 그것은 영웅의 삶에서 특정 에피소드에 대한 이야기입니다. 이야기에 모양이 매우 유사 현대 소설이다.

현대 문학 에세이에 대해 개별적으로 말할 수 있습니다. 이야기 나 소설에 반대 증거 서류를 기반으로의 이야기. 그러나 사이의 모든 장르가 많은 중간 형태가 언급했다.

마법의 힘의 의무적 인 참여와 가상의 캐릭터의 이야기 - 자신의 인기와 동화를 잃지 마십시오. 현대 동화는 강하게 obscheliteraturnogo 전류 및 동향과 관련된 민속 거의 흡사있다.

서사시 경주도 인기가 요즘 장르, 유머러스 한 일화, 일화, 비유와 에세이 사실이다.

서정적 인 장르

시 - - 저작권 세계에서의 주관성의 휴식과 과장이자 다른 문학의 세 가지 종류의 하나. 그것은 또한 고조 감격 특징을 위해, 욕망 이벤트, 그들을 향한 개인의 태도를 표시 할 수 없습니다. 이러한 감정의 특성상 여러 서정적이다 ODE : 장르 (엄숙한 아무것도시를 찬양), 애가 (삶의 덧없음에 서정적 인 명상)과 풍자 (비난, 화가 일).

그들은 자신의 말을하지만 현대 시인은시를 쓰기 - 즉, 어렵거나 불가능 엄격 장르에 기인 작품.

드라마의 내부와 외부에

헤겔은 문학의 주요 장군에 대한 아리스토텔레스에 의해 제안 된 분열을 심화하기 위해 노력하고, 드라마의 중심에 가사와 서사시의 합성이라고 설명했다. 모든 드라마 후, 그의 관점에서 - 그것은이 경우 객관적으로 발생하는 이벤트로 재직 개인의 열망에 기초 충돌이다.

그리고 드라마의 주요 구별 특징은 초점은 이야기와 주어진 상황의 쇼 (라이브 이미지)에 없습니다. 그것을 시작 저작권은 거의없는, 그리고 서사시 실시 대화를하는 경우 -이 단지 하나의 영웅 공개의 수단이며, 대화의 드라마를 설명 할 수있는 유일한 방법은 많습니다.

강조의 변화는 제품 구조의 급격한 변화가 발생합니다. 그래서, 그것은 필요한 극적인 긴장을 창조 사실 서사시보다 강조 더 조밀 한 문자, 정제를,이된다. 상기 장르 극장과의 밀접한 관계는 큰 역할을한다 - 드라마는 항상 멋진이며, 부수적으로, 엄격하게 규제하고 크기이다.

하지만 매우 잘못된 설정을위한 텍스트로 드라마를 해석합니다. 장르는 연극과 함께, 또한 문학의 삶, 그 독자에 미치는 영향과 무대에서 연습을하지를 유지하고.

장르 드라마

당신이 볼 수있는 문학의 주요 장군은, 자신의 장르가있다. 나는이 감각, 그리고 드라마도 예외는 아니었다. 가장 눈에 띄는과의 역사적으로 중요한 극적인 장르는 항상 비극과 희극이었다.

비극은 일반적으로 피할 수없는 자연의 치명적인 종종 영웅의 죽음으로 끝나는 화해 할 수없는 갈등의 사진입니다.

코미디는 현실의 묘사 및 특정 충돌 유머 만화 접근 방식이 특징입니다. 이 장르에서 그는 안전하게 허용 원칙적으로, 화해하지 않고. 코미디 시트콤 문자를 구분하고이 만화의 소스를 기반으로합니다. 첫 번째 경우 - 그것은, 문자 말도 두 번째 동안 - 그들은 자신을 찾을 수있는 상황. 코미디의 이러한 유형은 종종 합성.

현대 코미디의 장르 변경이 광대 극을 기인 할 수있다하여 - 치즈 맛이 나는 재미있는 이야기를 가지고와 버라이어티 쇼 - 고의적 만화 아이디어를 지적했다.

드라마 - 또한 극적인 장르

문학의 주요 장군은 가족이뿐만 아니라 장르뿐만 아니라 드라마를 포함한다. 그것의 확산, 그녀는 18 -19 CC를 받았다., 점차적으로 비극 자신을 생기죠. 드라마는 날카로운 충돌을 특징 짓는하지만, 그렇게 글로벌되지 않습니다 그래서 비극과 같이 피할 수 없습니다.

이 작품의 중심에서 관계가 개인과 사회를 발행한다. 드라마의 줄거리는, 규칙, 매우 현실로 - 이것 때문에, 그녀는 우리 시대의 인기 코미디와 경쟁, 극장의 레퍼토리에서 최고의 장르가되었다.

드라마는 많은 종류가 있습니다 심리적, 철학적, 사회, 역사, 사랑, 등 ...

가사-서사시 장르 무엇입니까

학술 문학 장르의 개념은 특정 그룹에 속하는 것으로 간주됩니다 문학 작품의 일반적인 기능에 의해 결합된다. 그것은 일반적인 기능의 실제 실시 있었던 것에 장르, 이미 언급 한 바와 같이되고, 속에서 형성된다.

그러나 아마 문학과 그 유형 두 가지 또는 세 가지 종류를 결합 할 수 있습니다 합성 중간 장르의 존재. 가사와 서사시 - 그런데,이 "얽힘"의 대부분은 일부 연구자 (제 4 호) 기존보다 인종에 추가 할 수있는 가사와 서사시 사이에 발생합니다. 그에게 어떤 연구자와 발라드 (절에서 원래 이야기) (구절은 서정적 또는 이야기 역사적 배경에 개발 이야기와 함께 작동)시 때문이다.

결과

물론, 어떤 문학뿐만 아니라 사람이 독서에 관심이있는 한, 주요 장군과의 분단 말할 문학의 종은 매우 어렵고 부정확 운명이다 -. 예술의 많은 작품들은 다양한 장르, 심지어 인도의 주요 기능을 결합합니다. 그리고 독자의 작업은 분명 그들을 분류하고, 각 종족의 시작을 비율을 결정 할 수 없습니다.

결국, 장르 - 그것은 사실이 아니라 작품 자체가 아니라 그것의 창조의 원리입니다. 즉, 저자의 의도는 소설을 푸슈킨의 "Evgeniem Oneginym"로 무슨 일이 있었는지 예를 들어 모두 그 시간에 크게 주요 기능을 변형과 종의 한계를 극복 할 수 출생의 창작 과정에있는 경우에만 장르를, 작성하는 때입니다. 진정한 창의성은 한계를 용납하지 않습니다.