"타이타닉"의 감독. 영화 "타이타닉"촬영으로

"타이타닉"- 그것은 위대한 영화, 영화 모든 시간의. 그는 숭고한 감정의 과잉을 경험하고, 주로 감탄과 기쁨과 이야기한다. 그는 단지 사랑하지 않았다 -는 세계 영화의 뛰어난 유산으로 감사드립니다. "타이타닉"의 감독은 무진장 만들었습니다 영감의 소스를 유일하고 진정한 방법은 완벽 영화를 가리키는, 천재, 스포트라이트의 미래 세대.

참조 걸작

스턴과 우리 그림의 대폭적인 성공, 열한 수상 "오스카" (감독 기록 "벤허"(1959)의 반복 윌리엄 와일러)는, 나는 전혀 하나에 기대하지 않았다. 잘못된 - 심지어 그의 대담한 예측 감독 / 프로듀서 / 각본에 제임스 카메론은 $ (300) 만엔 이상 박스 오피스 영수증의 양을 생각한다. 캐나다와 미국에서 밴드 얹어 박스 오피스를 전 세계적으로 $ (600) 백만, 그리고 -. 18 억 달러를 .. 그리고 러시아에서, 모든 단점 전용 스테레오 사운드를 갖춘 객실 영화 배급 "타이타닉"의 시스템과, $ 500 만 컬렉션에 기록 마크를 획득하였습니다. 그리고 영화 '타이타닉'의 감독이 이벤트의 화려한 차례, 전혀 새로운 모습 긴 익숙한 비극을 내놓았다는 사실이 모든 감사합니다. 그는 절대적으로 의심의 여지가 없을하지 않은 것으로 판명, 그리고 가장 중요한 구성 윈 - 윈 플롯 장치는 독점적으로 진정한 역사적 사실에 근거.

뮤즈와 같은 내셔널 지오그래픽, 기술 지원 등 러시아 바스 스카프

전설 선박의 난파선의 역사와 건축에 그에게 논문을 넘겨 - 진지 오랜 친구 인 루이스 애버나디 그녀의 생일에 선물을받은 후 스크립트 영화 "타이타닉"카메론 작성에 대한 생각. 그리고 그는 채널 내셔널 지오그래픽라는 제목의 영화 다큐멘터리 프로젝트를 만들기 시작 영감을. 더 칠년보다 그는 자신의 창조자의 스크립트를했다. 1995 년, "타이타닉"의 미래 이사는 황급히 선박에 대한 명의 다이빙을했다. 기술적으로, 균형 "Akademik 므스티슬라프 켈디쉬"선박에있는 러시아 바스 스카프 "미르-1"과 "미르-2"로 인해 수행 할 수 있습니다. 각각의 침수 세션은 몇 시간을 지속하지만, 시간 프레임에 의해 해저가 15 분 이상하지 않다. 감독의 동생 Maykl Kemeron에 의해 만들어진 전문 깊은 물 챔버에서 영화를 충분히 포착 될만큼. 더 큰 효과를 들어, 제임스는 물론, 개별 프레임은 컴퓨터 모델로하고, 의도적으로 33 배 감소 된 선박의 레이아웃을 생성하도록 명령합니다.

처음

특별히 내장 스튜디오에 멕시코의 해안 9 월 (16) 1996 년 촬영을 시작했다. 선박의 레이아웃은 38m의 원래 길이보다 작은, 그리고 바다가 4,000,000리터의 변위와 풀을 "재생"입니다 : 프로세스의 규모는 세계이었다. 덕분에 혁신적인 기술과 컴퓨터 그래픽 아티스트 40 개 여분 효과적으로 2,000 명의 승객 (비디오의 배경을 대체하는 데 사용되는 기술 "모션 캡처"효과 "hromakey")로 변환되었다. 컴퓨터 그래픽 돌고래와 왁스의 얇은 층으로 코팅 된 발포제하더라도 자연 빙산을 들떠 필름을 주위의 수면을 주었다. "타이타닉"의 감독은 그들의 요구에 매우 단호했다. 촬영 과정이 그 놀라운 리얼리즘, 모든 에피소드의 사실성을 달성 할 수 동안 이러한 전문적이고 자세한 조정 방법은 작동합니다.

우리가 그것을 구축하면 좋을 것입니다!

그러나 컴퓨터 그래픽은 여전히 모든 문제를 해결할 수 있습니다. Dzheyms Kemeron 빨리 가라 앉을 수 없었다 , 배의 레이아웃을 플롯 이야기에서 요구. 이 두 가지의 선박 멈췄을 때, 그의 코는 매우 빠르게 침몰했지만, 부력의 레이아웃 덕분에 신속하게 침수되지 않습니다. 그리고 영화 "타이타닉"의 감독은 물이 밖으로 흘러 시간이되지 않도록 급격하게 물을 두 개의 인접한 구획 사이의 모든 공기 공간을 채우기 레이아웃을 제기 한 후 홍수 제공하고있다. 그리고 생각했다. 배의 앞 부분에 여전히 문제가 있었다 - 실제 가치의 모델은 코, 컴퓨터의 각 에피소드 dorisovyvali 아니었다. 제임스는이 영화에게 이러한 효과를 비용이 얼마나 발견하면, 그것은 괴로움이 외쳤다입니다 : "오, 우리가 그것을 구축 좋을 것이다"결과뿐만 아니라 8 백만 수수료 잃었다 "타이타닉"의 감독,하지만 박스 오피스에서 관심 이후의 모든 생산자는 계획된 예산 사진은 매우 심각하게 초과 인출 것을 발견으로; 대신 계획된 1 억 3 천 5 백만의 - 200만큼.

케이트, 레오 카메론 호너

카메론의 강박 관념은 레오나르도 디 Kaprio 및 주요 역할 재생, 전염성이었다 Keyt Uinslet가 긴 거장의 예비 윤곽에 따라 시나리오의 최종 승인 버전, 전에 프로젝트에 참여하기로 합의했다입니다. 아름다운 토플리스의 도면은 감독 자신에 의해 수행, (뿐만 아니라 다른 모든 스케치, 잭의 앨범에 그림을) 로즈, 그리고 시청자가 보는 그림의 프로세스의 프레임에 그의 손이다. 제임스는 엔야을 그릴 원하는 사운드 트랙 오버라이드 (override)를 기록합니다. 그러나 그녀의 거절 후, 그는 사진 "낯선 사람"을 촬영하는 과정에 기여하고 오랜 친구 제임스 호너,으로 향했다. 감독이 아직 원하는 결과를 달성하도록 음악, 엔야의 음악의 스타일 이상하게 연상 작곡가에 의해 쓰여진.

가장 좋은 지표 - 관객의 사랑

관객들은 - 주관적인 의견과 비전의 복잡한 구조이며, 어떠한 방식으로는기만 또는 파괴되지 않는다. 그러나 거의 카메론에 의해 예외 그림없이뿐만 아니라 unabating 인기를 사용하지만, 그의 헌신 수백만 번호 군대의 팬들에 대한 사랑. 마스터는 인류의 역사, "타이타닉"과에서 영화의 가장 현금이 걸렸다 "아바타." (1991)은 "터미네이터"(1984)의 첫 두 에피소드의 감독 "심판의 날 터미네이터 2"로되어있는 한 그는 "터미네이터 우주"흥미로운를 만들었습니다. Dzheyms Kemeron (영화 "외계인", "심연", "솔라리스", "다크 엔젤", "성소"- 증거) 사람이 천재 소유로 의심 할 여지없이 영화 역사에 이동합니다.